《遺傳厄運》為何能掐住公的咽喉?

《遺傳厄運》或許是近年來表達『絕望』最成功之一律管驚悚電影。此處需作補充說明:恐怖片和驚悚片在本質意義上是截然不同之,前者以感官刺激為主,多採用可怕的聲、畫突然出現等手段要人头驚嚇;而後者則以思想刺激為主,技法較多都較自然,目的是设人產生恐慌、後怕的感覺。
《遺傳厄運》是如出一辙管辖典型的驚悚電影,理所應當地需依赖於更多吧再也複雜的诀窍致勝。这麼言歸正傳,究竟怎么才会重管用地製造絕望呢?
實際上主题已經是直套路了。許多驚悚電影都嘗試過以刻意减主視角色的主動性,來營造更為強烈的恐慌感和無助感的主意,《遺傳厄運》在這一點达到有過之而無不及。几處顯而易見的鏡頭語言就足以佐證:影片暴发畫入畫的過程中,頻繁地以微縮模型來引導場景切換,大量跟蹤/窺探者的視角,以及類似開關燈的效用來表現晝夜交替,等等。其目的都是為了營造一種被人暗地操縱著的感覺,即故事之走向,接下來將發生的全套,其主動權都是通晓在片中所謂的邪教徒(即曾祖母爱伦(Ellen)一派)的手中,而不在主角。因而刻意地孤立了顶梁柱力量對於劇情的掌控權和改變力,但與此同時又依旧不拋棄主角的本人發現,來推動劇情發展,像是盖極細的引線牽導風箏,營造出一致種主角在隨波逐流,哪怕想盡一切辦法也还無計可施的假象,絕望感就自然则然地形成了。
然则這還不足夠。看懂了劇情的觀眾們完全能够领略,即电影的台柱,母親Annie,本身为在不斷地受到分裂。這與我們通常会看到的因为人格分裂作題材的反轉劇都未均等。從劇情的角度,其實許多線索都早出顯示,即Annie本身也對自己之母親爱伦(Ellen)的招魂有目染,她並非一無所知,甚至還是一個关键的參與者。Annie清楚父親和大哥的非凡老虎母親爱伦(Ellen)的“精神疾病”有關,四哥說『媽媽想假使把人口塞入到自己之身體裡』,即證明了爱伦(Ellen)早以Annie還未為人母的時候就已經做過嘗試,只不過未能得逞,而Annie多次想假若流產,並試圖躲開爱伦(Ellen),都是出於母愛保護自己之儿女。合理推測,Annie正是因為一邊受到來自母親的脅迫,一邊又不乐意褻瀆自己之母性,由此產生了崩溃。她最終選擇了团结之儿女,而將这個受到母親爱伦(Ellen)控制的一对徹底從腦海裡移除。可惜並未成功。Annie的夢遊就是深受邪教徒控制的反應,可以想見,这一个不可理解的靈異事件,就如埃伦的無頭尸首為何會從墳墓裡刨出要出現在閣樓,都必然是夢遊中之Annie所為,至於影片最後的招魂儀式,Annie終於被徹底控制,也一头跪在Paimon的老同志,淪為一個至關首要獻祭者,則是这可悲的最終歸宿。
何謂成功?主視角色最終黑化的驚悚電影也来成百上千,而全程都归因于無助中之主視角色作為出發點,直到最後才發現其實是相同顆徹頭徹尾的棋类,這還幾乎算是首例。直白點說,即电影之所以主角無力、絕望的形象作為誘餌,削弱其力量,給人以其對於劇情的壓力毫無招架還手的力的假象,而到最後則乾脆連這一點點力量还要剝離得千篇一律乾二淨,主角从来以來所开的上上下下拼命,都正是為邪惡的平等正推波助瀾,這才達到了太极端可怜層次的絕望。
《遺傳厄運》或許不是上才的作,其故事內核可謂是相當薄弱,類似的故事裡,它或許並不使溫子仁版《招魂》。可是它的確有足夠新穎且獨到的御才的處,就像同樣作為2019年打响驚悚電影之一的《寂靜之地》,一個簡單的背景設定就可以將全片的氣氛拿卡得極為精細,這些都佐證了驚悚電影的潛力正在给發掘,曾經拿不达到檯面的驚悚電影儘管還有很長一段子路一旦动,但一定會越走越好,也使自身生理由相信,此後越来越成功之驚悚電影將會層出不窮,我耶願拭目以待。

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