众人容不下的,是社会日产眼中的病态

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《一念无明》不只是讲躁郁症患者和折返社会后的面临。这不单是个体的心理困境,它折射出的恰是泛社会的焦虑和惶恐。

这部关于现代病的视频,更像传统香港(香港)电影的文艺片套路。没有剥削,不去消费。躁郁症的源流,不是那多少个的庄家。他更像被诱发的受害者。躁郁的,是外部社会,是围观朋友,隔壁大婶,还有举起手机的群众。尤其是在婚礼现场和教堂演说的两场戏,电影一定沉得住气,勾勒出了一个2010s一时的香港城市众生相。

影片故意用表现正常人的做法,把余文乐父子围困在几平米的狭小空间,如“牢笼”一般的事实囚禁。这多少个走出监狱未来的逼仄牢笼,正好表明它既是香岛底层市民的活着图景,也是主人公压抑心境的切实表现。你在电影里能感受到这种电影心思与紧张状态:囚禁中的精神病人是一切社会的缩影,敏感、不安、抑郁、躁狂,随时可能原地爆炸。

《一念无明》躁郁症患者,肯定是有血有肉社会的边缘少数人群。但就算如此,它也牵涉到一个家中伦理的留存,电影借主人公的理念,显示了香港(香岛)的社会结构与科普歧视。当躁郁症发作未来,媒体在做哪些,精神科医师如何是好,夹在其间的眷属朋友又怎么做。如同观众还会留意到香岛的住房,社会的赡养,还有投奔的教会。本着社会写实的笔调,《一念无明》把众多独立的香江题材都放到了一例躁郁症里面,使得影视形式比表面看起来要大过多,没有停留在后悔。

对片中多少个演员来说,人物的情感需要战胜。电影成功做出了显明的相比较度,没有陷于千篇一律的体恤或指责。

金燕玲戏份最少,只要演出精神病患的慌乱与压迫,是个真正的诱发者。对于余文乐,他不但要丧,还要不露痕迹,自然地丧。难怪广大人笑话说,救了余文乐演艺人生的,不是春娇,更不是彭浩翔,而是这部《一念无明》。他甚至连脸部表情的细微变化都形成了,并且还控制住了。这样的喜怒哀乐,堪比《树大招风》里林家栋的脱胎换骨,不靠宣泄与发生,而是收着敛着藏着掖着,令观众更有锥心刺骨的感受。还有老面孔曾志伟,他不是一个患儿,但在压迫之下胜似病人。他压抑着心绪,怀揣着卑微,以五叔的权利承担,去拥抱自己外孙子,同时还是社会的弃儿。这当然不是一件容易的事情,对躁郁症的余文乐亦是这般。对生活在Hong Kong的大量人,同样不易于。

《一念无明》的录像,面对了岁月、预算还有演员档期的欠缺(多少个艺人无片酬参演)。然则影视扎实过硬,镜头特别稳,动起来的路口戏份也自然。电影尽管以克制的情感流为主,但说到底的不放弃不言弃,同样是合理。

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