掀开《喜宴》的桌布

哪怕如影片的讳如出一辙,《喜宴》是李安有作品受到极其自在有趣之同等统,也是其头创作中不过成熟之平等管辖。深刻的人文关怀一直是李安的竹签,在《喜宴》中中国知识和美国知识的对立统一为戏谑地推广至极致致,这对于向来内敛理性的李安来说,着实给了观众分外老的惊喜:李安终于没有那闷了。
 
然而《喜宴》也不是名列前茅的李安风格的著作,在部喜剧风格突出的影片被,戏剧性的撞设置必要,而立即多亏一直因写实隐忍见长的李安作被好少看到的。唐人街底遭遇餐馆鳞次栉比,怎么就上了熟人的餐馆,还碰巧被当场底尽下属立刻撞见。伟同相亲时的咖啡座,怎么就偏偏是薇薇来服务?这么多刻意为底的戏剧性颇有落俗之恶,一定水平上退了影视的不二法门品位。但李安就是李安,这些瑕点仍然难掩整部电影的荣誉,丰满之人物形象,明快利落的韵律与含深意的细节设置,沉重的主题在欢快之表以下一千载难逢地渗透开来,在团圆之名堂与爆笑的情之外引起观众的一声声叹息。
 
同志的满心永远是苦的,即便影片最后收获得都大欢喜,伟同的那么片道眉依然深蹙。中国总人口对人家伦理的倚重成了同性恋人群最要命之绊脚石,对于伟同来说,形式婚姻是一个那个好的缓解方法,但却也是一个致命的紧箍咒。为了及时会喜宴,伟同、薇薇和赛门付出了无限多的代价,这代价远远超出了她们之设想与承受能力,以至于三独人口的数以及干啊为永久改变。影片之所以夸张和戏谑的戏冲突细致而完美地见了就同矛盾,单单就是当时点呢尚了了,李安还以立即同一撞放置于了西方文化之背景之下,使其以及物文化之冲相交叠,使得影视更是丰富和有趣。

片中喜宴的现场显示杂乱而纷杂,虽然表面热闹喧嚣,但事实上也是相同轴行色各异的众生相。最高调兴奋之恒久是那么帮打哄醉酒的中华客人,而本不过该开心之新郎新娘却各怀心事,勉强敷衍。而那些外国人不克领略中国人当这个仪式上的狂欢,由李安客串的宾客与她们热情的解说“你相底正是为控制了5000年的华人数”——这句过于出戏的词儿配合李安拙劣的演技,在婚宴的立会玩中展示甚显眼。
 
倘说《喜宴》的功成名就一半万一归于李安之外,那么其它一半若归功给演员们的表演。归亚蕾、郎雄、高金素梅的上演十分脍炙人口,尤其是归亚蕾收放自如的演艺将一个迷人之中华老太太演绎得远成功,高金素梅为是千篇一律特别优点,她称时常古怪的重音和圆润顿挫的声调赋予了这人物又多有意思的天性,而赵文瑄除了精致养眼之花瓶作用之外,那同样脸的忧郁和怨念倒是那个符合一个高端白领同志的卓越特征。
 
对此中国人口来说,喜宴不断是在联合吃同间断饭,而是一个所有五千年生的高风亮节祭礼,它不能被打破,只能依照;制造在狂欢,却禁锢了悦!我们发出足的说辞去麻木寻欢,只是李安趁我们不理会地时笑着掀开了桌布,让具备人泪流满面。

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