比方邱刚健的《宝剑太子》没有被冯导改成《夜宴》

况且说故事以外的事物。
《阿婴》全片充满了剧场式的静态镜头,看起来饶有趣味。

就以邱刚健依据蔡康永的随笔改编并导演的《阿婴》为例来说,和盛和煜的代表作《走向共和》和《汉武帝》这类的主流宏大叙事的作风全然相反,这是一个后现代罗生门的故事:
阿婴是闾门丞相的独子,自幼目睹姨妈因通奸罪被姑丈以”骑木驴“
处死的情景,心中留下阴影。成年后被父许配给武举封青云。虚伪的封青云面对美艳的阿婴不屑正视,却不声不响暗自偷窥。返娘家途中,二人于树下歇息时,采花大盗熊艳图谋不轨,暗恋阿婴的官府捕头霍小弟寻到大树旁却见封青云早已尸横当场。兜售水粉的小货郎鬼鬼祟祟,经盘问,货郎道出所见……

譬如说片头阿婴的大姨作为淫妇受木驴之刑而死,未找到的尸骸化作枯木。就改为了故事最重点的气象的那棵树。

不得已在莎剧原本厚重的焦点严重扁平化后,一个不中不西的故事,叠加上一堆导演和编剧精通的所谓的“中国因素”
,叶锦添强有力的舞美设计,反而有种在大荧幕上画大饼讲八点档故事的累赘感。
《夜宴》和《无极》、《十面埋伏》、《黄金甲》这一密密麻麻的跟风古装大烂片的缺点一样,无论场合怎么样壮观而密切,其奢华的形象终究是一堆漂浮的能指。

“我最大的拿到就是,大创立的影片,very easy!!!
因为您有钱请到很多我们,比如袁和平,比如谭盾,叶锦添,好的壁画师。有钱就能请到这样的王牌来。这几人各种人都可以给您出不少好的绝招,好的呼声。所以你只需要采取以下就行了。所以我觉得拍《夜宴》是一个偷懒的一言一行。”

加以说词儿。

即使不确定邱刚健自己来导,这部影片会不会真正很牛逼。但是,我得以确保,它自然会很先锋。充满自由主义对价值观的尖锐地批判。就像曾经的《阿婴》《爱奴》《秦代豪放女》《吴国绮丽男》,把古装和一种现代意识完美组合在同步。它会持有寺山修司的阴影,黑泽明的野心。

 冯导演同志是一位很会演戏的图画。拍接地气的贺岁片也是大家可爱的。十年前,他怀着“要东山再起中华美学的寂寞与高贵”和开发“新古典电影的”的理想(他协调在揭橥会上说的)拍摄了古装大片《夜宴》。这是一遍不成功的品尝(或许她自己觉得很成功)。这部片子,与它原本可能显现的样子背道而驰。让大家来翻翻十年前这本旧账。
 
“邱刚健与王中军会合,准备了三个故事,提到其中之一《宝剑太子》时,邱刚健说:‘固然你拍了,便是率先个将Shakespeare戏剧搬上中国银幕的人’,拿到王中军当即拍板。《宝剑太子》便是《夜宴》的前身。关于《夜宴》最初的导演人选,有说王中军接洽过姜文和田壮壮,档期不合而没有水到渠成。那时冯导演正想尝试古装题材,于是决定拍《夜宴》。看过剧本后,冯导演要邱刚健作大幅改变,邱刚健认为剧本已经很完整毋须再改,于是冯导请大陆小说家盛和煜接手。盛和煜在内地以舞台剧出生,参加过《走向共和》和《汉武帝》等电视机剧的编剧,有内地一级编剧头衔,得到过曹禺戏剧教育学奖,《夜宴》是她编剧的第一部古装大片。二零零六年影片上映,盛和煜是率先编剧,邱刚健具名剧本顾问和第二编剧。”(《美与狂
邱刚健的戏剧·诗·电影》)
 
读完这段,我差点被梗死。
 
邱刚健是何许人也?
 
虽然你不熟练这多少个名字,这几部他编剧的创作你一定听过:《胭脂扣》、《阮玲玉》《地下情》《人在伦敦》。
 
邱刚健的影片风格和《夜宴》有何不同?

是的,所谓大片就是资产和商海一道运行出来的一个怪物。
用钱给你请一堆能人,傻瓜也能导一部大片,ABCD方案组合,差也差不到哪去。
 
立时间,《夜宴》都早已是十年前的老电影了,可放眼望去,市场上供应的依然是这种跟buffet一样没有灵魂的事物,我早就厌倦了。
 
 
 
要想回顾《夜宴》里的雷人台词的,请戳这里
时光网网友的整治
http://i.mtime.com/100056/blog/296324/
 

《夜宴》中也有广大从婉后角度书写的性欲。可是比起阿婴那种刻钟候思想创伤造成的克止的淫秽的增长层次,婉后更多是一种为求自保的委身于人,最多再加点权力春药,不是隔靴搔痒就是些单薄。

盛和煜当年承受采访时也说过,《宝剑太子》里哈姆雷特(哈姆雷特)式的“生存如故死亡”的历史学核心对于中国观众依旧太过陌生,于是在和冯导演多次交换之后,将“欲望”作为《夜宴》的主旨:
欲望可以创制一切,也能够摧毁一切。

不同于《罗生门》对于真相的建构的座谈,《阿婴》的热点是阿婴“主动成为”
男性欲望的目的以达成掌控的目标。她像蜂后同一,与每一个男人交配,和单立文演的雄艳,黄耀明演货郎,最后又投入高捷演的霍二弟怀抱。
相相比《夜宴》里葛优和章子怡五伯三姐间的隔靴搔痒,我更欣赏邱刚健对“情欲”的解剖和审视。很有趣,影片并不曾从传统的 “男性观点”(man
gaze) 来意淫王祖贤饰演的阿婴的肌体,只是露了惨白的像死人的脚。在被大盗欺负时,也是非同小可阿婴的颜面特写,更多从女性的性欲来书写。
阿婴仿佛从二姨继承这里了”淫妇“ 的原欲,然而这男女情色背后,是阿婴对大叔和丈夫的报复。鞭挞四叔和爱人道学家(zhi
nan ai)的伪善。

相对而言盛和煜在《夜宴》里这多少个半文半白,中西合璧,令人喷饭的词儿,《阿婴》的台词有统一的音乐剧风格,并颇有布莱希特剧的疏离效果。
 
比如说当爱着阿婴的捕快霍桑,听完大盗雄艳及小货郎交代的与阿婴云雨的供词后,口里不停地喃喃说道:
“我也要玷污她一遍,我也要玷污她。”
        
逗比的又比如说审问小货郎的桥段:
“刚才撞到你左侧的睾丸这仍然右侧的睾丸哪?”
“刚才撞到您右侧的睾丸这依然左边的睾丸哪?”
“不要复诵。”
“ 喔,都有。”
 
 
小结下来,就想说:没错,这部电影,原本可以更好。

等我们说完邱刚健的创作风格,你就会感激冯导演导演和盛和煜编剧这个组成是何其不相符他的剧本了。

 
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抑或长按下边的图样,就能尊敬了呀。

是的,两部影视都来自叶锦添的真迹:大块华丽的甲午革命与绿色,渲染出深宫的斗争心情。

除此之外空灵的背景音乐外,就是Sainkho Namtchylak
从头到尾的鬼叫。从人物造型到“舞台”背景都浸透极简主义。

《夜宴》对男女权力关系和欲望的批判和及审美,远远不及《阿婴》。

但是,编剧导演也并从未如己所愿的,弄出一个欲望的故事,而是倒饬出了一个中华家园伦理并糅杂了爱情正剧的《雷雨》。《夜宴》已经完全不是邱刚健改编的特别哈姆雷特(哈姆雷特(Hamlet))了,片中章子怡饰演的婉皇后与吴彦祖饰演的太子无鸾不再是血缘关系上的母子,而是朋友。夜宴的高潮,青女为皇太子而死,厉帝为皇后而死。太子为独当一面青女而死。这种四角角恋爱的关联比哈姆雷特本身的算账故事的核心更优异。再添加片尾张靓颖一曲荡气回肠的《我用拥有报答爱》,明确地告知大家,那是爱的赞颂。

图片 1

 
反到是《阿婴》,看似西方戏剧情势主义,可是故事内核谈论的是佛道,批判的是礼教。

唯独,这整个都只是本人的臆想,邱老二〇一三年早已死去了。可怜他年长力作被改得面目全非,在新加坡市的上进又郁郁不得志。
 
在二〇〇六年的康城的夜宴的募集上,记者问冯导演:“你拍这部片最大的拿走是如何?”
咱俩可爱的冯小刚又心直口快地幽默了一把:

《夜宴》中的美术风格仍是可以够看看有些《阿婴》的影子:以 “色"叙事。

过多景别做的也极为细致奢华。特别是融合了故事结局、人物高潮、心绪高潮的结尾的那一场夜宴。盛和煜说,这个改编与韩熙载的《夜宴图》有关,”希望其中能带有中国文化的东西“。
原先“邱刚健改编莎剧极为忠实,首要场口、高潮、结局基本保持一致。譬如第一场写城墙边上卫兵见到已故唐国君李龙启的在天之灵,问他有何冤屈,鬼魂一言不发便收敛了,《哈姆雷特(Hamlet)》也是这样。”(《健与美》)然而冯导并不爱好这多少个“鬼魂”的事物,于是《夜宴》第一场改为竹馆打斗,叶锦添用绿、白、黑三色为主武侠元素。

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