五常恐怖

「原文先发于群众号“空刻” 」

害怕类型片那两年大概是迎来了又一春!继上次自家总计了一番世界恐怖片最新态势后,近年来那部《遗传厄运》又是口碑大爆。

在豆瓣,恐怖片的观察指南平素是6分可看,7分优良,8分就是顶尖文章了。
由于该片如今只能在天涯影院观看,参预豆瓣打分的中坚都是时差党,所以唯有不到两千人品头论足。当然等出资源后,随着寓目人数的扩展,评分肯定会骤降,但7分是应该保得住的。

那是一部堪称“邪恶”的名片,上一遍给自家这种感觉的恐怖片依旧罗曼·波兰共和国斯基的《罗丝玛丽的婴幼儿》(罗斯mary’s
Baby)。

那种“邪恶”的感觉到很可能来自两部片子里都关系到的强暴的宗派献祭仪式和魔王转世的始末。

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《罗斯玛丽的产后出血儿》(1968)

《罗丝玛丽的赤子》讲述了拜撒旦教借罗丝玛丽的胃部生下了死神圣婴的故事,最终撒旦之子降临人世,罗斯玛丽不得不接受了投机是撒旦之子亲生小姨的身份,影片截止于一种避无可避的彻底氛围中。

《遗传厄运》同样有那种宿命般的绝望气氛,片名《遗传厄运》(Hereditary)具有双重意义:既指血脉的传承,也指遗传性精神疾病,其重新涉指都指向了宿命的悲剧。影片发轫于一场葬礼,格雷汉姆家族的外婆埃伦身故,家里笼罩在某种诡异的气氛里,似乎爱伦从来阴魂不散。

女主Annie是一位微雕画家,可以把现实世界浓缩进袖珍艺术品中。

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Annie与她的四姨埃伦的关联并不好,所以大姨的长逝令她感觉到越多的是摆脱而非痛苦。反倒是Annie的幼女Charlie与生前的曾外祖母埃伦走得很近。

Annie本人处于抑郁的边缘,“在互助会发言的时候,说到自己亲人好像都有如日方升难题。二姑患有分离性身份障碍(Dissociative
Identity Disorder,
DID),最终又得了深重的有生之年颅内肿瘤。三伯患有精神病偏执性精神障碍,活活把自己饿死。二哥16岁就患有精神差距(Schizophrenia)。而Annie自己在梦游的时候,就好像也会显示出另一种人格。”Annie的孙子Peter是个看起来蛮正常的高中生,孙女Charlie则形容阴森可怖,行为乖张。

其实影片的前半片段至关重如若搭配剧情和埋下伏笔,风格偏于内敛和控制,由于节奏太缓慢,难免被观众所诟病。这一部分的恐惧戏份基本全由诡异的小女孩Charlie一人撑起,不得不说那几个艺人的风韵实在太符合恐怖片了,她往那一站,都毫无说词儿,戏就出去了,那长相同盟打光实在令人毛骨悚然。

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Charlie性格孤僻,自闭,行为怪异,有弹舌头的越发,在该校看看死去的信鸽时用随身带的剪刀剪下鸽子头揣兜里(暗示其今后的断头)。

新生小弟Peter要去出席同学聚会,被Annie强行命令带上不喜社交的妹子Charlie。聚会上,Peter正跟人飞叶子的时候,Charlie因吃了带核桃仁的蛋糕而过敏,难以呼吸,彼得赶紧开车带胞妹往医院赶。在旅途,快要窒息的Charlie打开车窗,把头伸出窗外,这时Peter为了躲避一具横在马路上的野鹿尸体急转弯,车身擦到了路旁的电线杆,Charlie在全速撞击中被切下了脑壳。

短短几天,家里又迎来了一个葬礼,那对Annie是一个特大的打击。

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Charlie的死带来了一切家庭涉及的一塌糊涂:Peter陷入疯狂的自我批评,时而仍是可以听到堂姐生前弹舌头的声音;Annie悲痛欲绝,连互助会都不去了;母子之间变得冷漠乃至渐渐敌对起来;
Annie甚至用泥塑再现了Charlie的车祸现场,整个家庭弥漫着极端压抑和奇怪的氛围。

那种控制终于在一遍晚餐时发生了,Annie和彼得大声争吵,互相指责对方该为Charlie的死负责。不得不说在那段吵架戏里,Annie的演技堪称炸裂。

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后来Annie夜间精神分裂症,去孙子房间看到了一身裹满蚂蚁的Peter(Charlie的断头被察觉时就裹满了蚂蚁),当然这是虚惊一场的幻觉,随后三人再起抵触。

Peter直接质问Annie为啥生下他,结果Annie意想不到地说:“我并不想生下你,我试过所有可以引致为山止篑的办法,但要么迫于流掉你。”

震惊的Peter大概垮台,对妈妈发生了一语道破的害怕与敌意。剧情到那,我认为这是个家庭伦理惊悚片,用一道意外事故激化家庭内部抵触,表现反常的家园涉及。

没悟出进入下半部,影片到场了大气超自然灵异元素。Annie在互助会上认识了一位面目和善的大婶Joan,Joan以意想不到失去儿子和外孙获得了Annie的相信,后来Joan说找到一个通灵方法,可以与已故的家属对话,并在Annie面前亲自示范了一把,整个经过看似于笔仙。Joan反复劝说Annie回家也试试。

影视从此间先导高潮,Annie尝试用Joan教她的招魂术召唤Charlie,竟然被Charlie上了身,娃他爸Steve给Annie身上泼水才弄醒她。

日后家里灵异事件愈多。某天早上Peter在床上躺着睡觉,突然见到Charlie站在墙角,她的头咕嘟一声掉了下来滚在地上,变成一个球。那时床后伸出一双手,把Peter的头狠劲往下拽。史蒂夫听到了尖叫声赶到,Peter一口咬住不放是二姨Annie在拽自己的头。此时全体家庭成员间的信任荡然无存,Annie愈发焦虑和神经质,外孙子害怕她,夫君也不信任他。

Charlie生前用的记录本反复自动画着Peter的传真;彼得在学堂上课时被Charlie附身并自残。Annie去Joan的住处讨说法,没找到人,却见到了残酷的黑魔法祭拜仪式和岳母埃伦的照片,桌上放的是Charlie从前制作的鸟头玩偶。由此Annie发现了一个惊天的机密:原来爱伦生前和Joan不单认识,仍然密友。她们都是一个邪教的成员,且埃伦是他们的头目,被誉为“Queen
Leigh”。

Annie回家在阁楼上发现了一具无头尸体(就是埃伦,从坟墓中被挖出来),并从丈母娘的旧物相册中找到了更加多关于邪教的音信:那个邪教膜拜一个叫Paimon的恶魔,是Solomon王72柱魔神中排第9位的魔神,其教徒的目标是为了让魔王转世,寄宿到人的身上。而爱伦身穿婚纱,通过写满咒语的恶魔招引仪式嫁给了Paimon,甚至埃伦的死也是一场活人献祭。

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科兰·戴·布兰西著《鬼世界辞典》的Paimon画像

埃伦的血缘很独特,可以看成载体召唤Paimon附体,作为回报,Paimon则赐埃伦多量金币,但前提是Paimon必须寄宿在爱人(埃伦的亲生)体内。这段呼应了事先影片埋下的恢宏伏笔:从摄像刚开始,就常常现身Paimon标志的特写,包含撞死Charlie的杆子上也有Paimon的声明,也就是说Paimon一始发是附身在Charlie身上的,Charlie的死是为着把Paimon从女子身上转生到男人,也就是彼得身上,这也切合了Paimon长着女性的脸却有所男性的情态那一个特性;Annie的表弟患有性障碍,说四姨埃伦想把别人装进她的体内;因为怕自己的幼子重蹈覆辙,Annie自从怀了Peter早先就想打掉孩子,失败后他也竭尽所能地让Peter远离他的外婆爱伦,甚至连碰都不让碰;Annie之所以抛弃Charlie与埃伦接近是因为Charlie是女性;Charlie自己也说过,姑婆曾埋怨Charlie为啥不是男孩;以及爱伦的遗物中有一个纸条,上面写着“咱们的阵亡与所收获的报恩相比较黯淡无光”(Our
sacrifice will pale next to the rewards)。

种种线索都指向了埃伦邪恶的魔王转生计划。Annie想要阻止邪教的陈设得逞,将Charlie的记录簿投入火中,可协调的胳膊也随后着了火,只得把台式机从火中取出。随后夫君Steve带着受了伤的Peter回家,在Annie的乞求下,Steve犹豫着是或不是烧掉台式机,Annie一把抢过台式机再一次投入壁炉中,结果反而Steve全身弹指间被大火吞噬。Annie在那儿被恶魔附体。

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接下去全片最吓人的地点出现了:一觉醒来的Peter来到客厅,发现了三伯被烧焦的尸体,那时Annie以没有人类的蜘蛛侠姿态盘踞在Peter身后的天花板上,接着就是一场癫狂的大姑猎杀亲外孙子的追逐戏。慌张中Peter跑到了阁楼上锁住门,并苦苦乞请四姨不要杀死自己。Annie倒趴在屋顶阁楼的门上,用头如捣蒜般疯狂撞门。

Peter看到角落里点了一圈蜡烛,围成一个人的形象,上边还有自己的相片。再抬头一看,也不知晓Annie哪天进入的,吊在天花板上,用铁丝疯狂锯自己的头,越锯越快,鲜血喷涌,Peter吓得冲出了阁楼的窗户,从楼顶摔到了地上。

Peter从地上爬起时,本体灵魂已经脱离,肉身被魔王Paimon成功附体。Annie的无头尸体飞升进Charlie的树屋里。Peter跟着爬进树屋,里面是一个正在进展的即位仪式,地上跪了一排无头尸体,分别为三姨婆埃伦和三姨Annie,可能还有Charlie,前面还有为数不少邪教成员。所有人对Peter下跪,赞颂魔神Paimon,影片就此为止。

一句话计算,全片讲的是邪都尉子爱伦为了唤起恶魔,把丈夫、孙子、孙女、女婿、外女儿甚至包蕴团结,一个个全弄死,最终用外儿子的人体作为媒介成功让魔王转世,降临人世。

这么邪恶的剧情,令人惊叹,难怪评价会那样高。

实际就是抛开影片中的超自然元素,单纯讲述家庭成员的逝世和遗传精神病给这几个家中带来的渗透式影响,整个家庭伦理关系逐级从扭转到崩塌,那我就丰硕恐怖了。恶魔、邪灵、招魂、巫术、诅咒等要素不过是如虎添翼,影片内核是因家族遗传病所拉动的避无可避、无处可逃的根本和窒息。

这种挑衅正常家庭人伦关系的恐怖片,我称之为伦理恐怖。

那就是说复习时间来了(敲黑板,划重点)!

自家曾在以前的日记《究竟怎样的名片算高级恐怖——从《昆池岩》说开去》中总计出恐怖片的三大类型,分别为:视听恐怖、多元恐怖和心境恐惧。现在,我说了算周全一下这种划分,给心境恐惧这一种类下加一个分层——伦理恐怖。

也就是说,我觉得伦理恐怖如故是诱惑观众心灵深处的惶恐不安。那么那中间又是哪些规律?为何伦理恐怖也会牵动这么拔群的畏惧效果?

此间就事关到了恐怖片里一种常用的手段:攻其不备。

在恐怖片中,妖魔鬼怪攻击人一再是出人意料,攻其不备,即牛鬼蛇神习惯在民意里觉得相对安全的限制内发动袭击,使其避无可避,无处藏身,进而摧毁人的立身意志,暴发强大的恐惧效果。

例如最经典的浴室场景:当人洗澡时,拉上浴帘,形成了一个封闭的亲信空间,身心都与外界完全切断,所以浴室是人觉着相比较安全的空中。于是广大恐怖片都对浴池这些处境入手:

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《惊魂记》(1960)

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《咒怨》(2002)

被窝是另一个人类认为安全的私密空间,人对被窝的看重从孩童一时就起来了,“缩进被窝里”“被窝结界”等等说法都予以了被窝安全的习性。所以恐怖片自然也会在被窝里面做文章:

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《咒怨》(2002)

伦理恐怖其实跟那完全是一个原理,只不过把攻击的角度挪到了思维层面。

伦理恐怖的畏惧之处在于其攻击的是人类所认知的最知心、最安全、最石城汤池的家庭人伦关系。

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《蔷花,红莲》(2003)

俗话说:“血浓于水”、“哪个人亲都不如爹娘亲”。父母和子女是全人类认知范围内最贴心的人伦关系,在这些粗暴的世界里,什么人都可能背叛你,侵凌你,只有父母是你心境认知的末梢一道防线,父母之四海就是你永远的避难所。但假若那最后一道防线被打破,生你养你的老人家也要迫害于您,你就会认为人生已毫无希望,生无可恋,那就是伦理恐怖。

自我发觉,很多卓绝的恐怖片都不约而同地关乎到了伦理恐怖。比如前边我谈过的《闪灵》,其剧情主线就是杰克渐渐发疯,举起斧子要杀妻灭子。

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《闪灵》(1980)

如故将伦理恐怖潜藏于故事背景中,如《上午凶铃》中贞子被其亲生小叔推落进井里致死,死后化为怨灵害人。

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《清晨凶铃》(1998)

《咒怨》中伽椰子被夫君虐杀藏尸于橱柜,外孙子俊雄为逃避疯狂的老爹也躲于橱柜,蒙受了大姨的遗体,变成鬼的伽椰子睁开双眼,对俊雄说:“外孙子,到阿姨这里来。”遂亲手杀了祥和的幼子(其实伽椰子杀死的率先私家是俊雄,之后才杀死娃他爸佐伯刚雄)。这几个背景设定涉及了老两口、父子和母子三重扭曲的家园涉及,令人心惊肉跳。

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《咒怨》(2002)

五常恐怖的情节设定是对人类感情认知的最强冲击,它困惑并挑衅了古往今来不变的人类最亲密关系——父母和儿女。就算老人都能杀死儿女,还有哪些的亲密关系是高枕无忧的?在撬动了人类所认知的最安全的亲密关系后,那种深深的一尘不到和孤立无援,催生出了来自心灵深处的害怕。

Reference:

https://movie.douban.com/review/9427174/

http://collider.com/hereditary-ending-explained/#images

© 本文版权归作者  小四不象
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